 Sorties cinéma Sorties Cinéma en Nov. 2008 Mercredi 19 Nov. | Les critiques de la rédaction :
Mesrine : L'ennemi public numéro 1---------------------------------------------------------------Un film français de Jean-Francois Richet avec Vincent Cassel, Ludivine Sagnier, Mathieu Amalric, Gérard Lanvin, Michel Ardouin, Samuel Le Bihan, Olivier Gourmet, et Michel Duchaussoy
Genre : Policier - Durée : 2H10 mn
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L'avis de la rédaction Nord-Cinéma
| Par Guillaume Gas
Après avoir dévoilé son ''instinct de mort'' à la France entière, Jacques Mesrine devient l'ennemi public n°1. Pour Jean-François Richet, c'est l'occasion de donner fin à son désir de cinéma. Un désir qui n'avait pas forcément éclaté lors du premier film, ce dernier étant foncièrement ampoulé par sa mise en scène statique, son montage aléatoire et son manque d'éclairages sur le personnage. Comment un second opus allait-il pouvoir réparer ça ? Tout simplement en cherchant à se détacher de son précédesseur, ce que Richet accomplit ici à merveille. Si L'INSTINCT DE MORT se focalisait avant tout sur la violence interne de Mesrine et sa quête d'aventures, L'ENNEMI PUBLIC N°1 creuse davantage le sillon du réalisme, laissant de côté le mélange des genres inabouti pour remettre les pieds sur Terre. Car c'est là que réside la suprême audace de ce second film : filmer un homme qui se croyait invincible et audacieux en s'inventant une fiction, mais qui, peu à peu, se heurte à une réalité qu'il ne peut que haïr. Même en cherchant la reconnaissance de l'opinion générale à l'aide des médias, même en s'attribuant des faits qu'il n'a pas commis, même en jouant sans cesse avec le feu au point de se griller, Mesrine perd de vue qu'il est condamné à mourir. Et s'en aperçoit un peu tard.
Infiniment plus libre qu'avec le premier opus, Richet dévoile ici toute l'étendue de sa mise en scène et, cette fois-ci, fait preuve d'un vrai regard de cinéaste. On découvre maintenant un Mesrine réellement étoffé, aux motivations ambigues, dont le chaos intérieur n'est plus illustré par des effets de style inutiles ou un montage branché sur pilotage automatique. Non, son Mesrine devient un être tragique, tourmenté, terrifiant, humain malgré tout. Pas un personnage auquel il est possible de s'identifier, mais dont il est possible d'explorer réellement le mode de fonctionnement. En cela, Vincent Cassel pousse son jeu d'acteur vers un point de non-retour, n'hésitant jamais à frôler le ''too much'' pour mieux retranscrire la côté cabotin du personnage. Plus le personnage prend de l'ampleur auprès des médias, plus son innocence disparaît au profil d'une suffisance qui frôle l'arrogance, plus il se perd dans une quête de liberté qui ne peut que le mener en pleine décadence. Autour de lui, les personnages se bousculent, apparaissent d'un seul coup et disparaissent comme ils sont apparus, comme si leur lien avec Mesrine était aussi bref qu'un simple regard entre deux passants. Même son amour pour une jeune et jolie minette (à laquelle Ludivine Sagnier apporte une réelle émotion) sera menacé d'extinction lorsque le personnage dépassera les bornes...
Entre terreur et fascination, on découvre enfin ici un vrai personnage de cinéma, dont la mégalomanie atteint un degré sidérant. De ses braquages de banque à répétition jusqu'à ses relations avec les Brigades Rouges, en passant par l'horrible torture imposée à un journaliste ayant sali son image et la prise d'otages d'une famille lambda pour échapper à l'armée, Jacques Mesrine devient ici un chien fou, impossible à contrôler, capable de tout et du pire pour rester en vie, à tout prix. Débute alors un processus de métamorphose qui plonge le personnage dans un imaginaire qu'il construit lui-même mais qui va vite le dépasser. Mesrine se prétend révolutionnaire alors qu'il n'est qu'un gangster comme les autres. Mesrine prétend se raillier à la cause des anarchistes quand il ne cherche simplement qu'à rester en vie. Mesrine prétendait être une icône, mais sa quête de reconnaissance n'aura servi à rien. En fait, sa légende ne débutera réellement qu'à un moment-clé de sa vie. Un certain 2 novembre 1979, porte de Clignancourt... Une scène foudroyante d'intensité, où Richet alterne les points de vue et offre ainsi au diptyque MESRINE une conclusion magistrale, bouleversante. D'un nihilisme tragique, le dernier plan du film résume à lui seul le parcours de Mesrine : un être violent et mégalo, iconique et fascinant, dont le mystère reste malgré tout entier, dissimulé derrière un visage sali par le sang qu'il aura trop fait couler.
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